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设备与工具Q:《无双》里印象最深的镜头有哪些？
铁汉：刚刚提到在树林里奔跑的画面，其实树与树之间的间隔大概是 2 米，我们找出了一条大约 100 米的飞行航线，但这个航线是带着上坡，并且离地约 3 米高的时候就有树枝干扰，我们要在足够低空又要避免被树枝撞到的范围内，沿着上坡高速飞行，原本这个画面打算用轨道完成，关老师原本不希望我们冒险，但也给我们机会做尝试，演员张健声坚持亲自上场配合我们试飞，导演庄文强在我身边看我的画面，最后仅用了 2 次的试飞，直接剪进最终的成片。
幕后花絮
同样的镜头我们在电影《绣春刀 2：修罗战场》里有一个竹林奔跑的画面，当时选用我们自己设计的飞猫索道摄影机，但架设时间较长，轨迹单一。此次用无人机在复杂树林里完成这个高难度镜头，算是一个小成就。
幕后花絮
难的镜头不一定是低空或穿越，大景转特写也很考验飞手与云台手的协调能力，有一个镜头是在清迈的一座山崖上拍摄李问一伙人进行交易，这个镜头的难度在于无人机需要从很远的地方开始，走一条类似于逗号的飞行曲线，镜头环绕着演员不断靠近，在环绕结束的时候飞行器和云台相机需要同时停下，并且要清楚的拍到郭富城的表演，我们知道云台手和飞手两个人的配合是有一定延迟的，所以这一条拍了三次才完成，好在郭富城在这场戏也是一人分饰两角，我们在调整，他也在调整情绪，最后的效果郭富城自己很满意，导演也非常满意。
幕后花絮
另外，电影有一个大爆炸的场景，拍摄周润发开车离开战场并且引爆炸弹摧毁军阀村，拍这个画面的时候有 4 台无人机在天上飞，我们团队两个人，分别控制一台“悟”2、一台精灵 4P，另外还有一台关老师控制的“悟”2 和一台幕后花絮的精灵 4P。
我则是同时控制“悟”2 的云台与精灵 4P，精灵 4P 负责远景，距离拍摄点大约 1 公里远，先是躲在树后面在横向移动看到村庄爆炸，在开始拍摄之前，设置好飞行航点轨迹，然后把精灵 4P 飞到航点起点附近，导演喊 Action 后，请我身边的副导演点击「录制」并且「执行」就可以。
我们手动操作另外一台“悟”2 拍摄其他中、远景的镜头，关老师的“悟”2 则是用 GPS 定点在近景的角度，这样的无人机设定可以同时拍摄到远、中、近三种层次的画面，利于剪接时故事张力的呈现。
Q:有没有什么遗憾的镜头？
铁汉：原本打算“牺牲”一台精灵 4P 模拟飞弹冲进爆炸火场的效果，让观众更有临场感，但是当时飞机还没飞到就提前爆破了，但那一条效果也很好，所以就没有重新拍，也被剪进了成片里头。
顺带一提，爆炸是真的吗？是的，在电影院里看到的军阀村爆炸都是来真的，近火的演员都有抹防火膏，用的是进口火药，视觉效果好且容易控制。假如爆破的画面张力不够的话，还可以在短时间内恢复炸毁的村子房子，这是美术组在设计场景搭建时已经考虑到的，非常佩服他们在设计上的巧思与专业！
《无双》前期筹备非常充分，不会浪费时间拍无用的镜头，不过电影 130 分钟其实已经超时，所以还是有精采的画面不得不删减，而航拍部份就我回忆起来，只有一个画面因为时长关系被删减，就是四仔在树林里发射火箭弹攻击军阀村，之后很多军人对着树林开枪，四仔丢了手榴弹击败游击队，这一幕有水中爆破的画面，我们拍摄时，水花喷上约 10 米高，地板的碎片、水花直接冲向无人机，导致整台无人机全部被淋湿。
幕后花絮
虽然如此，我们也是先把飞机稳定，然后慢慢降落，飞机出问题没关系，重要的画面必须要保留！事实证明，“悟”2 还是很靠谱的，飞机整台淋成落汤鸡，在晾晒除湿之后，依然可以继续飞行与拍摄*。
淋湿后的“悟” 2
晾晒中的“悟” 2
*电影项目拍摄需要，请注意安全飞行，切勿模仿
Q:为什么选择用“悟”2？
铁汉：以前我们用 S1000 的时候，需要举着机器观察现场环境的直方图然后定一个光圈，如果说云很多，光线变化复杂可能需要反复操作好几次，现在用“悟”系列无人机就可以一键控制这些数值，携带和运输也比以前也更方便，“悟”2 加入了 CinemaDNG 录制格式，更是完全符合电影拍摄需求，当然是首选。
说到 CinemaDNG 格式，其实就是把一秒 24 格影片记录成 24 张 DNG（RAW）格式的照片，在后期方面有很好的调色空间，我们使用“悟”2 首战是在电影《追龙》甄子丹带着兄弟去打群架那场，老香港街头的霓虹灯五颜六色，光比强，红蓝色光又多，在这样的场景里如果拍 MOV 就几乎没有空间可调整，但“悟”2 的 DNG 格式很好的解决了这个问题。
在《无双》里，虽然没有极端光比的场景，但我们在航拍枪战、爆炸的画面的时候会拍到很多烟火，这些烟火拍摄的时候是白色的，但是呈现在荧幕上的时候需要的是更为混杂的黑烟，这个使用 DNG 素材在后期空间有一定的优势，我们在后期的时候可以单独选择 CinemaDNG 素材里的白烟，做出灰黑色硝烟的效果，也更容易与特效添加出来的火花做匹配。
Q:这一次和庄导、关老师以及两位影帝合作最大的感受是什么？
铁汉：专业，还有尊重专业。
我们团队的飞行技巧是比较高超的，都是拥有直升机飞行竞赛经验的人来执行飞手的任务，有时候导演并不想勉强我们飞很难的画面，他会先把想法表达给我们，但是绝对尊重我们能否做到，即使不行，他会改方案，而不是一味数落，但我们几乎是有求必应，更常有自由发挥的机会，也给了很多惊喜，所以合作起来很开心。
庄文强导演调度现场拍摄
说到敬业，在泰国拍摄当中有一个镜头是安排周润发先生为了要追击将军，跑上楼梯做远距离跳跃，本来是安排了钢丝吊在他身上完成动作的，但他试了两次发现效果不够真实，就把钢丝卸了直接跳，62 岁的年纪完成这么高难度的动作，确实让人非常敬佩，周润发先生也专门为了我们航拍重新跑一次，我们也被他的敬业精神感动，当然我们也会更加努力完成所有拍摄。
幕后花絮
Q:最后谈谈你的影视航拍经验吧？
铁汉：我本身学戏剧表演出身，毕业后在台湾做过综艺节目编导，也做过媒体杂志工作，现在回头看，这些经历对我现在的工作帮助非常大。我常常会从不同的角度思考我要怎么拍，和导演了解我即将拍摄的镜头的前后镜头的衔接、节奏是怎样的画面构成，想要表达什么样的情绪，画面的平衡等等，其实这点很重要，如果没有沟通好，忽然出现一个航拍画面，反而很突兀。
铁汉
相比于地面镜头的拍摄，航拍的运镜种类相对是比较少的，更需要仔细琢磨，和导演、摄影指导沟通画面构成，专业的导演和摄影指导会对你的拍摄和创作提供很大支持，所以，不要局限在一个镜头里，学会思考学会沟通，对我们的发展非常有帮助。
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